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XR戲劇《嵇康》拍攝現(xiàn)場

XR戲劇《麥克白》拍攝現(xiàn)場

傳統(tǒng)劇場中，好座位總是稀缺資源——池座中區(qū)聲效最佳，但視野受限；二樓看臺能縱覽全局，卻難以捕捉演員的細微表情；前排座位的昂貴價格讓不少觀眾望而卻步，但實惠的后排座位永遠最先售罄，觀眾總是不得不做出取舍。如今，數(shù)字戲劇為徹底打破這一困境提供了可能。它通過人工智能、虛擬現(xiàn)實（VR/AR/MR）、實時渲染、云端展演等數(shù)智技術(shù)，拓展了劇場物理空間中“最優(yōu)選座位”的概念，塑造了沉浸式體驗、個性化視角與多維感知的融合觀演享受。這是歷史悠久的戲劇藝術(shù)在數(shù)字化時代基于技術(shù)進步所實現(xiàn)的最新發(fā)展。

感官升級“人在劇中游”的沉浸體驗

數(shù)字戲劇是傳統(tǒng)戲劇與新興科技融合的產(chǎn)物，是利用數(shù)智技術(shù)探索重構(gòu)戲劇創(chuàng)作、排練、演出、觀演互動及社會傳播等全流程所形成的各類作品。數(shù)字戲劇在國內(nèi)外已有諸多實踐成果，如以歐洲三大國際電影節(jié)為代表的主流藝術(shù)獎項與展覽，均設(shè)立了XR（擴展現(xiàn)實）單元，其中不乏虛擬交互劇場作品。

數(shù)字戲劇并非要取代傳統(tǒng)戲劇，其追求是吸納時代發(fā)展出現(xiàn)的新元素、新技術(shù)、新審美，是戲劇在新時代、新技術(shù)的語境下生發(fā)出來的當代形態(tài)，創(chuàng)造了“人在劇中游”的觀演體驗。

數(shù)字戲劇將數(shù)智技術(shù)作為“超級舞美”，全面升級了傳統(tǒng)劇場的舞臺機械與聲光電技術(shù)，強化乃至重塑了演藝的沉浸感和視聽體驗。比如音樂話劇《受到召喚·敦煌》打造了多維立體平臺，融合了二維動畫、3D特效與AIGC影像等，極大提升了多媒體視覺效果，如實現(xiàn)了對敦煌沙漠環(huán)境的精細還原等；湯顯祖故里撫州市打造的《尋夢牡丹亭》實景演藝則運用全息影像技術(shù)，逼真還原了《牡丹亭》中的亭臺樓閣，將觀眾帶入《牡丹亭》如夢似幻的故事中。數(shù)字戲劇的“超級舞美”，讓觀眾在觀劇時更加身臨其境，感受到更多的藝術(shù)細節(jié)，獲得更深度的沉浸體驗。

數(shù)字戲劇對觀眾的“感官升級”并不簡單停留在舊有視聽體驗的“加強”上。2024年推出的秦文化主題史詩幻境演藝《赳赳大秦》，使用了超長快速軌道式移動觀眾座椅，是一部貫穿行進式沉浸演藝作品。一體化的移動座椅配合全隱蔽式動態(tài)舞臺機械、空中移動舞美裝置、超4000平方米的舞臺空間，將觀眾席的體驗完全整合，營造出環(huán)繞觀眾的體感特效，使得該劇的觀演不止作用于視覺與聽覺，還通過激發(fā)直接的身體感受，在行進中將觀眾一步步“投”入立體化的劇場幻境，從而引導觀眾的全身感官深度沉浸于觀演中，感受恢宏的大秦氣象。

視角解放看見更多細節(jié)與美

數(shù)智技術(shù)不僅升級了戲劇藝術(shù)的感官體驗，更進一步打破了鏡框式舞臺的限制，既可實現(xiàn)戲劇由劇場到云端的遷移，也能通過5G實時渲染、虛擬場景實時適配、多機位視角自由切換等手段，為每位觀眾定制“最佳觀劇視角”，使觀眾獲得觀演的自主體驗。

無論是節(jié)慶晚會使用AR/XR技術(shù)在現(xiàn)場演出中實時疊加虛擬元素（如飛舞的巨龍、虛擬主持人、奇幻場景），并通過多機位拍攝傳輸給屏幕觀眾，還是XR戲劇《麥克白》《嵇康》等數(shù)字戲劇影像結(jié)合物理布景與實時虛擬擴展場景，將演員在此環(huán)境中的表演拍攝下來并在屏端播放，它們都實現(xiàn)了舞臺演藝在屏端設(shè)備的展演和實時互動，不僅解決了實體劇場觀眾容量有限、觀演效果不平衡等問題，還可實現(xiàn)劇場演藝的“在場”與媒介傳播“在線”之間的聯(lián)動，打造出多樣的觀演場景。

數(shù)字戲劇拉近了傳統(tǒng)戲曲與年輕觀眾的距離，既改變了觀眾觀劇的單一視角以及傳統(tǒng)觀演方式，也使眾多年輕人對戲曲的認知煥然一新，發(fā)現(xiàn)了在傳統(tǒng)劇場中不曾關(guān)注到的細節(jié)與美。如“數(shù)字梅蘭芳”項目，通過創(chuàng)建“梅蘭芳孿生數(shù)字人”，讓京劇大師重新登臺。越劇《新龍門客棧》將劇場改造為古代客棧，以全景式舞臺機械+多媒體投影營造江湖幻境，吸引了大量年輕觀眾。

數(shù)字戲劇讓更多人擁有接觸戲劇藝術(shù)的機會。作為國家話劇院的數(shù)字演藝新業(yè)態(tài)，《蘇堤春曉》“第二現(xiàn)場”實現(xiàn)了6城同演的“千里共賞”。該劇通過數(shù)字化制播系統(tǒng)多機位、多視角、多景別的即時拍攝、剪輯、制作，在“第二現(xiàn)場”以動態(tài)視角打破了劇場觀演局限于固定座位的單一視角，為每位觀眾提供了“私人導演”般的欣賞體驗。觀眾既能通過實時轉(zhuǎn)播縱覽蘇軾跌宕起伏的一生，又能在高清鏡頭的聚焦下感受到演員精微的表演。并且，其首發(fā)票價僅為20元，使更多觀眾走進了高雅戲劇藝術(shù)的殿堂。

伴隨著數(shù)智技術(shù)的進一步發(fā)展，基于觀眾主體的觀演視角將會得到進一步解放，視角的動態(tài)切換或可由觀眾自主選擇，觀眾互動的形式、范圍、程度都將進一步拓展。而接收端設(shè)備的發(fā)展，如虛擬現(xiàn)實穿戴設(shè)備等，將會形成更具主動性的觀演方式，帶來全新的觀演體驗。

虛實協(xié)同仍須靠故事與情感直擊人心

數(shù)字戲劇通過虛實空間的交織，可以創(chuàng)造“身體在場”與“數(shù)字在場”并存的新型舞臺現(xiàn)場，實現(xiàn)虛實的協(xié)同。

數(shù)字戲劇借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)創(chuàng)造智能空間，觀眾可使用穿戴裝置進入虛實融合的空間。與觀看影像成品或?qū)崟r轉(zhuǎn)播不同，這種數(shù)字戲劇的實踐嘗試重構(gòu)觀演體驗，將戲劇中已有的非線性、多場景敘事拓展至虛實交融的更大時空維度，而人工智能機器人、賽博格、動作捕捉、表情捕捉等技術(shù)的發(fā)展，以及腦機接口對于延伸感官的未來圖景，將使數(shù)字化身與身體感官之間的互動創(chuàng)造出全新的知覺體驗。

盡管當前的技術(shù)還無法實現(xiàn)觀演雙方在身體的物理世界與數(shù)字的虛擬世界之間流暢穿梭的體驗，但一些VR作品與互動展覽已經(jīng)讓人們體驗到身體感知與媒介感知在知覺意識層面的差異，對觀眾來說，小到一個轉(zhuǎn)身或握手的動作，都有著與劇場觀演截然不同的身體經(jīng)驗。比如2023年北影節(jié)XR單元特別展演作品《你好打字機》，遠在日本的演員化身“打字機”實時表演，與多位進入虛擬空間的觀眾虛擬互動。盡管這種互動只能以較為簡單的舞蹈和動作進行，動作反饋的延遲也使得觀眾的現(xiàn)場動作與虛擬互動并不連貫，削弱了沉浸感，這類作品仍然是拓展數(shù)字戲劇新語法的重要嘗試。

同時，虛擬現(xiàn)實的技術(shù)將使觀演共創(chuàng)真正變成可能。觀眾能夠通過穿戴設(shè)備化身虛擬形象，跨越時空限制觸發(fā)劇情分支，推動故事發(fā)展。數(shù)智技術(shù)將幫助戲劇突破劇場物理空間的三維視點，每位觀眾由此成為真正自主的觀演者，“游目騁懷”于深度沉浸、多維度交互、多種感知相互對話協(xié)調(diào)的全新觀演體驗。

從“感官升級”到“視角解放”，再到“虛實協(xié)同”，數(shù)字戲劇的發(fā)展以技術(shù)賦權(quán)觀眾，使每位觀眾都能獲得最優(yōu)的觀演視角、自主的觀演方式、沉浸的觀演體驗。但是，當前數(shù)字戲劇的實踐仍在起步階段，一方面，其面臨著“何以數(shù)字”的技術(shù)瓶頸，諸如虛實之間的感知割裂、交互邏輯的簡單化、實時交互的延遲等，仍制約著數(shù)字戲劇觀演體驗的完整性。另一方面，數(shù)字戲劇也要回答“何以戲劇”的本質(zhì)問題——仍須依靠故事與情感內(nèi)核直擊人心，還要不斷探索如何在“技術(shù)理性”與“藝術(shù)靈韻”之間找到動態(tài)平衡。

（作者：葉青，系中央戲劇學院導演系助理研究員）

圖片均為資料圖片