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舞劇《永不消逝的電波》演出照。

舞劇《永不消逝的電波》的成功，確立了一套“舞臺(tái)蒙太奇”的美學(xué)創(chuàng)新。這種對(duì)于舞劇敘事的大膽探索，為后續(xù)的創(chuàng)作開辟了新的道路?！半姴ā泵缹W(xué)在韓真、周莉亞執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》中，再度得到了體現(xiàn)。面對(duì)宏大的歷史題材，韓真道出了創(chuàng)作心聲：“在這個(gè)巨大的、浩瀚的歷史面前，我們要抓出非常微觀的細(xì)節(jié)，用最熾熱的語(yǔ)言，把這么多年的抗?fàn)幷f(shuō)出來(lái)?！痹谝粋€(gè)個(gè)精彩節(jié)目的基礎(chǔ)上，她們疊加了“戲劇”載體，讓歷史人物形成完整的情感閉環(huán)，使整場(chǎng)晚會(huì)一氣呵成，成就一部完整的情景史詩(shī)劇。

深秋的上海，美琪大戲院的燈光為穿越時(shí)空的“紅色電波”點(diǎn)亮。在舞劇《永不消逝的電波》迎來(lái)第800場(chǎng)演出之際，總編導(dǎo)韓真、周莉亞重回夢(mèng)開始的地方。這對(duì)被譽(yù)為“舞壇雙子星”的搭檔，以令人驚嘆的默契完成了一次次“破壁”創(chuàng)新——打破舞劇不善敘事的窠臼，讓諜戰(zhàn)故事在肢體語(yǔ)言中綻放；打破紅色題材的創(chuàng)作定式，讓主旋律作品煥發(fā)時(shí)代新韻；更打破劇場(chǎng)藝術(shù)的邊界，讓舞劇成為席卷全國(guó)的文化現(xiàn)象。

今夜，當(dāng)《電波》第800次發(fā)送，我們見證的不僅是一部舞劇的里程碑，更是一種新美學(xué)力量的生動(dòng)彰顯。它早已超越舞臺(tái)，化作時(shí)代的文化印記，在每一個(gè)觀眾心中種下信念的種子，生生不息。“在任何時(shí)代，愛與信念都是藝術(shù)創(chuàng)作永恒的主題?！表n真、周莉亞認(rèn)為，當(dāng)愛與信念承載著歷史，包含著一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的過(guò)往與發(fā)展歷程時(shí)，它就成為了民族記憶的重要組成部分。“《電波》就是翻開民族記憶的珍貴一頁(yè)，劇中每個(gè)人物都值得我們肅然起敬?！?/p>

破局

“有些時(shí)刻，并非我們主動(dòng)選擇題材，而是在某一瞬間，題材似乎選擇了我們，這是長(zhǎng)期積累后的靈光閃現(xiàn)。”周莉亞說(shuō)。

時(shí)光倒回2018年12月，當(dāng)舞劇《永不消逝的電波》在上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)首次試演時(shí)，誰(shuí)也沒(méi)有預(yù)料到，這道“紅色電波”將在未來(lái)的歲月里響徹中國(guó)舞臺(tái)?！爱?dāng)時(shí)，我們面臨著舞劇選題從《蘆花女》改為紅色題材的重大轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了一個(gè)從內(nèi)心掙扎到逐步接納的過(guò)程?！表n真說(shuō)，“接受既定事實(shí)后，我們發(fā)現(xiàn)題材本身仍具有選擇空間。在上海，主創(chuàng)們走訪了許多地方，包括多個(gè)革命紀(jì)念館和會(huì)址。當(dāng)你真正從精神層面走進(jìn)這段歷史，就能從中找到自己想要?jiǎng)?chuàng)作的內(nèi)容?！?/p>

在一次創(chuàng)作會(huì)議中，有人突然談到“《電波》是上海的”這一信息，團(tuán)隊(duì)靈光乍現(xiàn)?！按蠹已矍盀橹涣粒瑥淖畛醯莫q豫轉(zhuǎn)變?yōu)榕d奮與堅(jiān)定，進(jìn)而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)?！敝芾騺喲a(bǔ)充說(shuō)。然而，擺在“雙子星”面前的難題是，破解舞蹈界“長(zhǎng)于抒情，拙于敘事”的固有困境，用純粹的肢體語(yǔ)言講述一個(gè)情節(jié)復(fù)雜、懸念迭起的諜戰(zhàn)故事?！拔鑴〔豢赡軓?fù)制電影的線性結(jié)構(gòu)，但舞臺(tái)空間可以幫你說(shuō)話?！泵鎸?duì)中國(guó)舞劇史上“從無(wú)到有”的難題，周莉亞的這句話點(diǎn)亮了創(chuàng)作的航向。

在排練廳里，一場(chǎng)舞劇敘事的革新悄然開啟。韓真和周莉亞創(chuàng)造性地將電影蒙太奇思維引入舞臺(tái)，探索獨(dú)特的“舞臺(tái)蒙太奇”。裁縫店場(chǎng)景中，她們采用極具代表性的“倒帶式回放”，讓演員的動(dòng)作如影像倒流般帶領(lǐng)觀眾回到事件起點(diǎn)，從另一個(gè)視角揭示真相。但這僅是開始，一系列突破常規(guī)的手法被引入舞臺(tái)：四組雙人舞同時(shí)在臺(tái)上展開，將男女主人公之間的感情歷程，呈現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)空間，創(chuàng)造了其他藝術(shù)形式難以企及的敘事密度。

在今年9月3日的文藝晚會(huì)《正義必勝》中，韓真、周莉亞運(yùn)用了這種舞臺(tái)敘事方式，廣大觀眾反響熱烈。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《正義必勝》全國(guó)電視大屏直播收視達(dá)1.18億戶次，實(shí)時(shí)收視達(dá)3億人次，平均每個(gè)收視終端觀看53分鐘，網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)直播收視逾7.92億人次。她們不是在簡(jiǎn)單地復(fù)述歷史，而是通過(guò)創(chuàng)新呈現(xiàn)，在尋找歷史與當(dāng)下的情感連接點(diǎn)?！肮?jié)目結(jié)束后，有一位白發(fā)蒼蒼的老人，顫顫巍巍地向我走來(lái)，連聲說(shuō)好?！表n真說(shuō)，“在我們的作品中，《電波》和《正義必勝》與各年齡層觀眾都達(dá)成了深度的情感鏈接?！?/p>

淬煉

“舞臺(tái)上呈現(xiàn)的并非客觀世界，而是我們內(nèi)心生成的那張舊照片，這正體現(xiàn)了創(chuàng)作的獨(dú)特性?！表n真說(shuō)。

清晨的弄堂里，幾位女子搬著小板凳坐在晨光中，手持蒲扇輕輕搖曳。這段《漁光曲》（春晚版更名為《晨光曲》）已成為深入人心的文化意象。看似簡(jiǎn)單的畫面，背后是韓真和周莉亞對(duì)藝術(shù)極致的追求。

為了捕捉地道的上海韻味，她們深入街巷采風(fēng)。韓真至今記得那個(gè)觸動(dòng)她的場(chǎng)景：“一位70多歲的老太太在弄堂里洗帶魚，她不急不慢、精細(xì)嫻熟地忙著手里的活計(jì)?！边@個(gè)瞬間讓她們找到了上海氣質(zhì)的內(nèi)核——在局促中保持的從容與體面。帶著這樣的感悟，排練廳里開始了漫長(zhǎng)的打磨。演員們長(zhǎng)時(shí)間坐在小板凳上，體驗(yàn)乘涼、挑米、生火等日常動(dòng)作，所有行為語(yǔ)言僅靠一把蒲扇完成?！皾u漸地我們發(fā)現(xiàn)，這段舞段不是靠‘跳’和‘美’來(lái)支撐的，而是真實(shí)生活里的‘煙火氣’?！表n真如是說(shuō)。這種對(duì)生活本真的追求，讓《漁光曲》超越了單純的舞蹈表演，成為一幅流動(dòng)的生活畫卷。

從生活深處淬煉美學(xué)的能力，一直貫穿于“雙子星”的創(chuàng)作中。“在《電波》創(chuàng)作過(guò)程中，我們深入城市肌理，感受城市的人文溫度。這些從采風(fēng)中獲得的細(xì)節(jié)，都賦予了作品深刻的內(nèi)涵。”周莉亞介紹說(shuō)，比如舞美設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于里弄老建筑上雨水的痕跡，這些痕跡最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)的屏風(fēng)板面上，劇中的雨景舞段也源于此?！拔覀兣c紀(jì)念館館長(zhǎng)交流時(shí)，聽到李白烈士被捕后對(duì)妻子說(shuō)‘天快亮了’的故事，被這個(gè)細(xì)節(jié)深深打動(dòng)了。因此，在雨夜黑傘舞的段中，當(dāng)傘面壓下時(shí)，我們?cè)O(shè)計(jì)了主角抬頭仰望的動(dòng)作，象征著他們心中信仰的光芒。當(dāng)創(chuàng)作者心中擁有飽滿的故事時(shí)，這些意象才找到了堅(jiān)實(shí)的落腳點(diǎn)?！?/p>

跟自己較勁、對(duì)藝術(shù)較真，是“雙子星”最基本的創(chuàng)作態(tài)度。在她們的帶動(dòng)下，整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)舞臺(tái)美學(xué)的細(xì)節(jié)越發(fā)執(zhí)著：服裝師跑遍各地尋找最接近老派旗袍質(zhì)感的布料；化妝師收集數(shù)百?gòu)埨险掌蹲綍r(shí)代神韻；就連蒲扇的材質(zhì)形狀都反復(fù)推敲……“雙子星”的較真，在外人眼中成了一種“作”，她們甚至被戲稱為舞蹈圈“最作女編導(dǎo)”。“曾有一位觀眾告訴我，在他看過(guò)的舞劇中，《電波》是唯一一部所有創(chuàng)作環(huán)節(jié)無(wú)一掉隊(duì)的作品?！表n真說(shuō)，“我相信，正是因?yàn)槊恳粋€(gè)環(huán)節(jié)，大家都在裉節(jié)兒上‘作’那么一把，才有了《電波》最終的呈現(xiàn)?！?/p>

共情

“引導(dǎo)演員入戲沒(méi)有捷徑，大家需要的是真正的感同身受。關(guān)鍵在于創(chuàng)作者自身要先相信，演員才會(huì)相信；創(chuàng)作者保持真摯，演員自然也會(huì)真摯?！表n真說(shuō)。

在追求敘事創(chuàng)新、舞臺(tái)美學(xué)的同時(shí)，韓真、周莉亞從未忘記對(duì)人物內(nèi)心的深度挖掘。采風(fēng)過(guò)程中，李白烈士與妻子的兩張結(jié)婚照觸動(dòng)了所有人——一張為工作所拍，一張是真情見證?！?0多歲的年紀(jì)，我們的人生才剛剛開始，他卻已經(jīng)定格?！边@份共情，讓舞臺(tái)上的“李俠”會(huì)痛苦會(huì)不舍，讓“蘭芬”在沉穩(wěn)內(nèi)斂下流露出對(duì)平凡生活的渴望。正如韓真所說(shuō)：“從電影到舞劇，每一個(gè)時(shí)代都有屬于自己的表達(dá)，但精神內(nèi)核是相通的。”

在人物塑造上，“雙子星”特別注重展現(xiàn)英雄的“人性”一面。舞臺(tái)上的“李俠”不僅有堅(jiān)定意志，也會(huì)流露對(duì)平凡生活的渴望；“蘭芬”不僅是可靠的地下工作者，也會(huì)表現(xiàn)出本能的恐懼。正如韓真所說(shuō)：“我們想讓觀眾知道，英雄也是有血有肉的人，但因?yàn)橛行叛?，所以做出了不平凡的事?！边@種基于人性的角色塑造，讓革命先烈的形象更加真實(shí)可信，也更容易引起當(dāng)代觀眾的共鳴。

在《永不消逝的電波》的排練廳里，常常能看到韓真、周莉亞與演員們圍坐在一起，為一個(gè)眼神的角度、一個(gè)轉(zhuǎn)身的節(jié)奏反復(fù)推敲。“蘭芬是站在李俠身后的女人?！敝芾騺嗊@樣定義這個(gè)角色。為了演好內(nèi)斂的地下工作者，性格外向的朱潔靜必須學(xué)會(huì)“掩蓋鋒芒，藏在李俠身后”。這種對(duì)角色的精準(zhǔn)定位和嚴(yán)格要求，體現(xiàn)了她們對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

在排練訣別戲時(shí)，她們沒(méi)有設(shè)計(jì)華麗套路，而是讓王佳俊和朱潔靜額頭相抵、肩膀相靠，在低沉音樂(lè)中體會(huì)生離死別。這種基于內(nèi)心體驗(yàn)的表演方法，讓角色的情感流露更加真實(shí)動(dòng)人。共情的力量如此深刻，在《電波》巡演過(guò)程中，不斷有青年演員遞交入黨申請(qǐng)書。當(dāng)演員們?cè)谖枧_(tái)上一次次走進(jìn)英雄的精神世界，革命先烈的信仰也悄然在他們心中生根發(fā)芽。

超越

“創(chuàng)作就像在無(wú)盡的隧道里，有時(shí)看不到方向，也看不到前進(jìn)的那束光。瀕臨絕望的時(shí)刻，需要更大的勇氣和信念，支撐你不斷前進(jìn)、不斷突破。但正是這種對(duì)未知的探索，讓我們的藝術(shù)之路越走越寬廣?！敝芾騺喺f(shuō)。

今晚，舞劇《永不消逝的電波》將在美琪大戲院迎來(lái)第800場(chǎng)演出。從2018年首演至今，這部舞劇走遍全國(guó)數(shù)十個(gè)城市，創(chuàng)造了中國(guó)舞劇的演出奇跡。然而，在鮮花與掌聲背后，韓真和周莉亞始終保持著清醒。

“《電波》像是我們創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)積累的一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。這部作品在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上獲得了觀眾的積極反饋，幫助我們建立了創(chuàng)作信心。同時(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程中，我們也收獲良多，這些經(jīng)驗(yàn)讓后續(xù)創(chuàng)作《只此青綠》《詠春》等作品時(shí)，更有勇氣突破自我?！表n真、周莉亞如是說(shuō)。在她們看來(lái)，創(chuàng)作需要“慢下來(lái)”的修行，要守住內(nèi)心，讓每一部作品在時(shí)光淬煉中綻放獨(dú)特光彩。正是這份堅(jiān)守，讓她們用新美學(xué)破壁舞臺(tái)，“讓更多的觀眾走進(jìn)來(lái)，愛上我們優(yōu)秀的中國(guó)舞劇”。

“《電波》成功后，我們有意避開同類題材。事實(shí)上，之后有很多諜戰(zhàn)題材找過(guò)我們，包括各種小說(shuō)、電視劇、電影改編作品，但我們都婉拒了。因?yàn)轭}材重復(fù)容易導(dǎo)致創(chuàng)作重復(fù)?！敝芾騺喌莱隽顺晒蟮男木常翱赡艽蠹艺J(rèn)為我們的作品得到了認(rèn)可，之后再做起來(lái)應(yīng)該更得心應(yīng)手。但其實(shí)我會(huì)更加小心翼翼，因?yàn)橄胪黄?，想要‘不一樣’?！边@種自我挑戰(zhàn)的意識(shí)，讓她們?cè)诿恳粓?chǎng)演出后都會(huì)反復(fù)推敲，尋找可以改進(jìn)的細(xì)節(jié)。

隨著創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，她們開始以更宏觀的視角看待作品創(chuàng)作。從最初僅憑創(chuàng)作沖動(dòng)完成作品，到如今對(duì)創(chuàng)作有了更成熟的認(rèn)知，思考也更加全面。“每一部作品都在為后續(xù)創(chuàng)作探索道路——因?yàn)椤抖鸥Α贩e累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，讓我們敢于在《只此青綠》中嘗試大寫意風(fēng)格；《赳赳大秦》首次實(shí)現(xiàn)了舞蹈與戲劇在舞臺(tái)上的深度融合，為后來(lái)創(chuàng)作《正義必勝》奠定了基礎(chǔ)?！表n真也坦言，“每一次創(chuàng)作都要從地基開始，但是觀眾的期望值可能已經(jīng)到五樓了。所以這是一個(gè)越來(lái)越不輕松、壓力越來(lái)越大的過(guò)程?！?/p>

在藝術(shù)探索的道路上，韓真和周莉亞不斷突破邊界。“對(duì)于未來(lái)的規(guī)劃，我更關(guān)注的是創(chuàng)作沖動(dòng)本身，而非特定的舞臺(tái)類型?！表n真、周莉亞表示，“作為創(chuàng)作者，我們很慶幸自己始終保持著活躍的思維狀態(tài)，看到某個(gè)故事、某個(gè)人物或某個(gè)主題時(shí)，仍會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，渴望將其搬上舞臺(tái)。相信這份創(chuàng)作的活躍度是保持藝術(shù)生命力的重要因素。”（文匯報(bào)記者 宣晶 實(shí)習(xí)生 祝子楊）